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筆筒是中國(guó)古代除筆，墨，紙，硯以外重要的文房用具，大約出現(xiàn)在明朝中晚期。筆筒因使用方便，很快就風(fēng)靡天下，至今仍盛而不衰。記載筆筒較多的是明代的文獻(xiàn)，據(jù)《天水冰山錄》{己載，查抄明代一代權(quán)相嚴(yán)嵩(1480年至1567年)家產(chǎn)的清單上，列有牙廂(鑲)棕木筆筒，牛角筆筒，哥窯碎磁筆筒等。

文震亨《長(zhǎng)物志》筆筒專條云：“(筆筒)湘竹，棕櫚者佳，毛竹以古銅鑲者為雅，紫檀，烏木，花梨亦間可用。”屠隆的《文房器具箋》筆筒條日：“(筆筒)湘竹為之，以紫檀，烏木棱口鑲坐為雅，余不入品�！蔽�，屠二人皆為明代晚期的著名文人，對(duì)當(dāng)時(shí)的文房器具多有記述。只是二人鐘情于竹木的雅潔，對(duì)其他質(zhì)地的筆筒關(guān)注不夠。

綜上所述，對(duì)筆筒的明確汜載始于明代，實(shí)物方面，我們看到的筆筒多為明清以后的制品，的所謂宋代筆筒并不確切。故從實(shí)物和文獻(xiàn)兩方面看，筆筒應(yīng)該出現(xiàn)于明代中晚期，并且很有可能始于竹筆筒，自此以后，成為中國(guó)置筆主要的用具。

老筆筒材質(zhì)多樣，有瓷，木，竹，漆，玉，牙，紫砂等。清三代（康熙，雍正，乾�。┮郧暗拇晒P筒，因存量很小，一直是藏家追尋的目標(biāo)，但晚清和時(shí)期出產(chǎn)的瓷筆筒存世量還很大。從年代上講，康熙筆筒屬藏家難得之物，市場(chǎng)上大量帶康熙款和畫風(fēng)的瓷筆筒其實(shí)大多為晚清同治，光緒年間仿造，鑒定兩者區(qū)別，需要從釉色，造型，畫意筆法仔細(xì)研究。

癭木，櫸木等。鑒別木筆筒除了要懂材質(zhì)外，還應(yīng)熟悉雕工刀法。社會(huì)上流行著一種錯(cuò)誤觀念，認(rèn)為但凡木質(zhì)器具。釉的質(zhì)量外瓷筆筒除了要看胎只要是硬木，就是好東西，其實(shí)不然。主要看瓷畫的水平和青花的發(fā)色。價(jià)格會(huì)有天壤之別。在瓷筆筒中瓷畫水平不同對(duì)于木筆筒還應(yīng)從工藝水平，年代早晚等方面綜合評(píng)估。以人物圖案為主的青花筆筒價(jià)格比山水圖案的高。雞翅木紫檀木筆筒的主要材質(zhì)有黃花梨精品甚至能拍出2萬(wàn)元以上的高價(jià)起拍價(jià)基本上在2萬(wàn)元至3萬(wàn)元以上比如在2002年北京拍賣會(huì)上出自名家之手的人物圖案筆筒用料的高檔與否只是其中的一個(gè)方面。筆筒和玉質(zhì)筆筒較為少見，其價(jià)值也很高，鑒定方法與一般鑒定玉器，牙雕的方法相似，也可按其時(shí)代風(fēng)格，表面包漿，雕工技藝依次鑒定。

單色釉等。其中，康熙的青花，雍正的墨彩和乾隆的粉彩筆筒，體現(xiàn)了各朝瓷器燒制的高水平。從器型上看，清早期(順治，康熙)，某些筆筒還保留了明代筆筒上下均略撇的特征，清中期后，筆筒多為直身圓筒。從紋樣看，有山水人物，花鳥，松鶴，百壽字等，但以山水人物故事為多，如虎溪相送，竹林七賢，春夜宴桃李園等。斗彩粉彩五彩墨彩釉里紅青花釉里紅品種涉及青花瓷筆筒是僅次于竹筆筒的從存世的情況來(lái)看清代的筆筒中此夕池有少量的玉筆筒和筆筒，這些筆筒大多通景，以深雕，鏤空和陰刻技法琢制山水人物等紋樣，人物與景色相配，紋飾精致，層次豐富，布局繁密，立體感強(qiáng)。[本信息來(lái)自于今日推薦網(wǎng)]