上海老式瓷器 玉器回收電話 昶勤收購民國碗盞 青花筆筒
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上海昶勤回收公司長期高價提供各類老酒盅回收服務,老酒盅回收指用于飲酒的器皿。常見現(xiàn)代酒具有陶瓷酒具、玻璃酒具、塑料酒具、金屬酒具等。
一、上海老酒盅回收藏品介紹
酒盅指用來喝酒的小杯子。
常見現(xiàn)代酒具有陶瓷酒具、玻璃酒具、塑料酒具、金屬酒具四種。
造型多樣,材質不同,檔次差異也比較大。
二、上海老酒盅回收藏品知識
這就是中國的酒文化
因了這酒盅子小,喝酒的名堂與頻率也就相對多。碰一個得喝一雙,初次見面二二得四;只要端盅,就有喝的名堂,喝一個管叫一心一意,喝倆美稱雙喜臨門,喝四個是四季發(fā)財,喝六個叫六六大順,喝七個謂喝起,正所謂高升,喝十個稱十全十美,喝十二個叫喝一年的酒,再加一個還美其名曰是閏月,這喝酒的名堂啊,真是取之不盡,用之不竭。正因為這喝酒的數(shù)量多,給在坐下首倒酒者平添了諸多麻煩,久而久之這酒壺干脆成了酒瓶,酒盅也就成了茶碗,喝酒的場面越來越大氣。
1、老陶瓷酒盅回收

此酒具有酒缸、酒壇、酒壺、酒盅。
酒缸容量較大,用于儲酒;酒壇容量較小,用于存放少量名貴酒類;
酒壺用于斟酒;
酒盅用于飲酒。
使用陶瓷酒具時,一是要經常清洗、擦抹和消毒;二是防止磕碰。
2、老玻璃酒盅回收
此酒具有高腳酒標、筒形酒杯、啤酒杯、帶柄酒杯等類型。
高腳酒杯大口、高型,容量有25、30、50、75、100毫升等規(guī)格,主要用于家宴和筵席;
筒形酒杯規(guī)格有大有小,其形狀可分為方底、圓底、五星底等幾種,一般用于自斟自飲;
啤酒杯,容量較大;帶柄玻璃酒杯,主要用于飲用啤酒和黃酒等低度酒。
使用玻璃酒具時要特別注意輕拿輕放,防止碰撞,并要及時清洗和消毒。
3、老塑料酒盅回收
此酒具常見的有塑料酒盅、酒杯、顯影杯等。
這類酒杯的優(yōu)點是不怕碰撞,不容易損耗,但怕火烤和熱水燙,容易老化和變形。
使用這類酒杯切忌用熱水沖洗、煮燙,以防變形裂損。
4、老金屬酒盅回收
此類酒具有啤酒筒、銅酒壺等多種。
使用時要經常擦洗,避免碰撞 、生銹。
上海昶勤老瓷器回收公司長期高價提供各類老瓷碗回收服務,不同時期的瓷碗,其形狀、釉水、紋飾是有著明顯差別的。唐以前的碗,其型多為直口、平底、施釉不到底,基本無紋飾。唐代的碗器型較多,有直口、撇口、葵口等,口沿突有唇邊,多為平底、玉壁底及環(huán)條形底,施釉接近底部,精制的產品施滿釉,有簡單的劃花裝飾出現(xiàn)。宋代碗其型多為斗笠式、草帽式、大口沿、小圈足,圈足直徑大小差不多是口沿的三分之一。釉色多為單色,如影青、黑、醬、白等,紋飾用刻、劃、印等手法,將嬰戲、動物、植物文字形象繪在碗的內外壁或內底心上。元代碗型同宋代相比,突出表現(xiàn)為高大厚重,圈足多為內斜多撇,多采用印花、刻花裝飾。明代碗多雞心式、墩子式及口沿外向平折式,圈足較為窄細,大多采用畫花裝飾。
上海老瓷碗回收藏品介紹
畫花裝飾技法用于碗上,自唐長沙窯起始,至宋磁州窯過渡,經元青花激發(fā),到明代才真正興盛起來。清代碗無論在哪一方面均勝過前朝,形狀、釉色、紋飾更為豐富多樣,工藝制作更為精巧細膩,素三彩、五彩、粉彩裝飾的宮廷皇家用碗更讓人嘆為觀止。
《老碗》是一種耀州產的近1尺的白瓷青花大碗,當?shù)厝朔Q為“老碗”。陜西人(老陜)吃飯用的碗,屬于陜西八大怪之中。一種耀州產的近1尺的白瓷青花大碗,當?shù)厝朔Q為“老碗”。這種老碗甚至比小盆還大,所以往往碗盆難分。
陜西人(老陜)吃飯用的碗,屬于陜西八大怪之中。
在關中農村,每到吃飯時,村頭、莊前、樹下,男人們就端著大老碗(一碗湯飯外加兩塊饃足有六七兩),蹲在一起,津津有味地邊吃飯邊啦著話,這就是有名的“老碗會”。
在農村,人們勞動強度大,干活出力多,吃飯也多,所以出門用老碗盛一下就夠了,不用再回家去盛飯,省了不少麻煩。
歌謠為證:老陜楞娃碗真大,面條一盛箍到尖。一碗下肚撐得歡,老碗會上諞閑傳
上海老瓷碗回收藏品鑒定
1、數(shù)量。宋代古瓷碗在數(shù)量上達到了新高。墓葬當中基本都隨葬有瓷碗(圖2),遺址中發(fā)現(xiàn)的瓷碗,數(shù)量更大,有的可達數(shù)萬件。由此可見,宋代瓷碗擔當著人民日常生活中進食器的功能,其數(shù)量占到宋代出土器物的一半以上。
2、品類。宋代瓷碗在品類異常繁復。常見品類主要有,青釉、粉青釉、青綠釉、天青釉(圖3)、淡青釉、青白釉、白釉(圖4)、淡天青釉、淡青釉、深綠色釉、黑釉、醬色釉、褐釉、豆青釉、窯變紅釉、梅子青釉、兔毫釉等等。不過我們仔細分析這些色彩,不難看出其色調是以青、黑、白等色彩演變而來,如,如粉青、青綠釉、天青釉、淡青釉、青白釉、淡天青釉、淡青釉等是青色的衍生色,而兔毫釉、油滴釉等色彩,應該屬黑釉,只不過加入了窯變的元素,同樣鈞瓷的“入窯一色,出窯萬彩”,以及 “鈞紅”(圖5),實質上都是青瓷在色彩上窯變的結果。
3、造型。宋代瓷碗造型以簡潔和實用為主,這與宋代瓷碗主要為人們日常生活當中的進食器有關。宋代瓷碗在細部造型上的變化十分豐富,如,口、唇、沿、腹、底、足等部位的變化十分豐富,有的僅衍生造型就可以達到數(shù)十種,但這些造型上的變化極其微小。另外,大多數(shù)宋代瓷碗在造型上秉承了實用的原則,這應該與其民間窯場“生存第一”的需要有關。民窯在造型上實用的原則,對官窯瓷碗的造型有很大影響,如,著名的汝窯瓷碗在造型上也是樸實無華(圖6),未有矯揉造作之氣。
4、紋飾。宋代瓷碗在紋飾上迎來了一個繁盛的時代,從種類上看幾乎囊括了以往所見的紋飾種類,常見的有弦紋、荷花紋、水波紋、鐵銹斑紋、兔毫斑紋、油滴紋、弧弦紋、印紋、水藻紋、條線紋、弧線勾紋、牡丹花紋、連續(xù)組合圖案紋、雷紋、附加堆紋、齒狀附加堆紋、冰裂紋、蓮瓣紋(圖7)、細開片紋等。宋代瓷碗在紋飾上的繁盛顯然是相對的,從數(shù)量上看宋代瓷碗無紋者依然占據(jù)主流地位。從品類上看,青瓷和白瓷碗之上常見有紋者,黑瓷等色釉則很少見。從裝飾方法上看,以刻劃紋為主,由窯變形成的紋飾,如兔毫斑紋、油滴紋、窯變鈞紅釉、以及絞胎紋(圖8)等還屬于少數(shù)。
5、釉質。宋代瓷碗十分注重釉質,瓷碗基本上都施化妝土,胎釉結合緊密,手感細膩、潤澤、玉質感較強,施釉均勻,流釉現(xiàn)象不常見(圖9)。由此可見,宋代瓷碗對待釉質的態(tài)度是精益求精。宋代瓷碗在釉質上具有鮮明的時代特征,典型的如開片釉,它本身是一種窯內燒造的缺陷,但在宋代人們卻奇跡般地將其發(fā)展成為一種缺陷美,哥窯的開片紋猶如“金絲鐵線,片片相聯(lián)”(圖10)即是說此種現(xiàn)象。從厚薄上看,宋代瓷碗釉質總體變得稀薄,這與宋代窯場生存壓力大有關,如,著名的定窯白瓷碗有時釉質薄得都可以隱約看到胎色。

6、胎質。宋代瓷碗在胎體上多數(shù)瓷器選料考究、淘洗精練、細膩致密、厚薄均勻、瓷化程度較高,胎釉結合良好。夾砂胎的數(shù)量急劇減少,從雜質上看,多數(shù)宋代瓷碗雜質都是非常的少,星星點點,幾乎不為視覺所覺察,只有少數(shù)的粗瓷會嚴重一些。宋代瓷碗在胎色上具有兩個方面的明顯特征,一是胎色的衍生性進一步擴大,除了正常的白胎(圖11)、橙色胎、褐胎、黑胎、紅胎、黃胎、灰胎、青胎等基本色調外,還衍生出了諸多色彩,如灰胎又可以分為灰白、灰褐、灰黑、灰黃、淺灰、深灰、鐵灰、香灰等色,這些色彩顯然已經固定化了,從而形成一種新的獨立的色彩。二是出現(xiàn)了固有胎色,典型的如許多名窯瓷器不僅重視外表,而且注重胎體,如汝窯的“香灰胎”已成為其象征(圖12),人們一提到汝窯,可能就會想到“香灰胎”。另外從厚薄上看,宋代瓷碗在胎體上有向薄發(fā)展的傾向,如定窯白瓷碗在器壁上多數(shù)較薄。
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