老筆筒高價(jià)收購(gòu)，上海市竹子筆筒收購(gòu)，黃浦區(qū)黃花梨筆筒收購(gòu) 

筆筒作工精致潔潤(rùn)，刀法細(xì)膩，意境深幽。明代木雕名家有孫雪居，其作品甚為罕見(jiàn)。清代有吳之璠、黃炳勛、朱清父、周芷巖等人。明代木筆筒以紫檀、沉香木較為常見(jiàn)，紋飾以花卉居多。紫檀筆筒很少采用較為繁復(fù)的鏤雕工藝，而是利用本身的色澤、紋理或棕眼加以表現(xiàn)，故顯得大方穩(wěn)重，古樸典雅。紫檀雕花卉筆筒，筒外壁雕有折枝梅花及秋葵，器口沿為花瓣形，整體采用淺浮雕的方法，紋飾簡(jiǎn)練，刀法圓熟古樸，明代的風(fēng)格特征十分明顯。清代木雕筆筒與明代風(fēng)格截然不同，雕法更加全面，有去地高浮雕，淺刻及浮雕、鏤雕、陰刻綜合技法。刀法纖巧細(xì)膩。黃楊木筆筒，為吳之璠所作，筒口呈扁圓形，上下口以紅木鑲成，與筒身的鵝黃色形成反差。筒身采用去地浮雕之法，畫(huà)面上人物突出，山石古松高遠(yuǎn)，四周留有空白。構(gòu)圖虛實(shí)分明，紋飾深峻生動(dòng)，刀法極為精湛，為清代木雕筆筒中的佳作。所謂的淺刻即對(duì)紋飾僅以刻劃來(lái)表現(xiàn)，雖然沒(méi)有立體感，但在細(xì)膩的刀法下紋飾仍有層次感，與透雕有異曲同工之妙。紅木刻梅花筆筒，為周芷巖所作，筒身淺刻梅花及題詩(shī)句，細(xì)膩的刀法使器物上的詩(shī)情畫(huà)意盡收眼中，簡(jiǎn)潔之中見(jiàn)典雅，平淡之中見(jiàn)奇趣，為明代淺刻筆筒的代表性作品。清代集浮雕、鏤雕、陰刻于一身的木筆筒較為常見(jiàn)，此類(lèi)器物集中表現(xiàn)了清代木雕技藝的成熟與高超。如沉香木雕人物筆筒，將竹雕工藝用于木雕，使畫(huà)面遠(yuǎn)深近淺，主次分明。清代木雕除上述方法外，還有巧妙利用材質(zhì)本身的形狀，稍加雕琢而成的筆筒，作品少有雕琢，突出天然的韻味。如黃楊木雕梅花筆筒，利用黃楊木樹(shù)根的形狀，稍加雕琢，器身雖僅刻一老梅，幾朵梅花，

清順治瓷筆筒傳世品略少，但器型品種較多，有直口直壁式，束腰侈口式等。一般來(lái)講，前者瘦高，后者粗壯。以青花為主。青花花鳥(niǎo)紋筆筒，為順治時(shí)器物，體型較大，束腰侈口，筒壁有暗刻及青花紋飾。康熙時(shí)瓷筆筒的生產(chǎn)達(dá)到鼎盛時(shí)期，品種極為豐富，有青花、五彩、斗彩、釉里三彩及各種顏色釉。紋飾內(nèi)容廣泛，有人物、動(dòng)物、山水、花鳥(niǎo)、博古等。器型有束腰侈口形、直口直壁形、竹節(jié)形、方形等。其典型特征是胎釉結(jié)合緊密，胎質(zhì)細(xì)膩。無(wú)款者居多，