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  正確的布置方式
    室內空間中的照明工具的布置應當均勻合理，在此基礎上通過局部增設的燈具來達到突室內空間中的照明工具的布置應當均勻合理，在此基礎上通過局部增設的燈具來達到突
    出重點的目的。因此，燈具的布置過程包括了整體上的考慮和局部上的調整這樣兩個階段。整體上的考慮，就是使室內空間中的照度均勻分布。此時，當考慮的是燈具設置的高度，燈具的間隔及光線從燈具中射出的方式。在第三章中，我們已經知道照度是燈具到被照物之間距離的平方成反比，因此，燈具應當布置在適當?shù)母叨壬�，才能使照明工具充分地發(fā)揮效率。通常有這樣幾種燈具布置方式：
    ① 吸頂燈：燈具直接安裝在頂棚上；
    吊燈：燈具通過吊件懸在空間的某一高度上；
    ③ 嵌入式燈：燈具安裝在頂棚的里面，燈口與頂棚面大致相齊；
    ④ 發(fā)光天棚：天棚的全部或某些局部整個地作為燈具來處理。發(fā)光天棚是嵌入式燈具
    的演化，用光學材料取代該部分天棚的裝修材料：如乳白玻璃，磨砂玻璃或光學格柵等等。局部上的調整，是在某些特定的位置上增設燈具、以加強室內某些物品或區(qū)域上的照度，以突出室內空間中的重點。這種手法如同舞臺上的追光燈，使用得當，能夠豐富室內空間的層次，增強室內空間的秩序感。  •
    在具體的工作之中，常通過加設吊燈、射燈（軌道燈）和壁燈來加強某些局部上的照度水平。
    5. 消除可能的光學缺陷
    第三章已經指出：室內環(huán)境中最致命的光學缺陷是眩光。在人工照明的條件下，產生眩光的原因不外乎為：
    ① 光源的表面亮度過高。
    ② 光源與背景間的亮度對比過大。
    ③ 燈具的安裝位置不對。
    為降低光源的表面亮度，可以選用功率較小或表面積較大的燈具，亦可化整為零，用多個小功率燈具的組合來代替一個大功率的燈具�；蚴亲尮饩�經過反射后再照射到被照物上，亦可在光源表面加設磨砂玻璃，乳白玻璃及光學格柵，使光線變得柔和。
    改善光源與背景間的亮度比，可以通過增加環(huán)境的照度水平來達到：但經濟的辦法還是降低光源的表面亮度。
    燈具安裝的位置不佳，使光線直射或反射到人的眼睛上而導致眩光。這時，應考慮改變燈具的位置和燈具的形式，如改變燈具的高度，使燈具處于人的視野之外，或充分降低燈具的表面亮度，使之對眼睛不再形成刺激，或改用間接的照明方式，使光源完全不進入人的視域之中。這些問題，還可參考第三章中的有關部分。
    室內設計作為一個藝術創(chuàng)作過程，照明的設計除應滿足使用要求之外，還須具有美感。從形式上可把燈具分為點光源、線光源和面光源，我們在設計中把這些點，線，面的要素以美的方式組織起來，就是藝術創(chuàng)作的過程。
    在室內環(huán)境中，燈具不僅是實用物，同時又是裝飾品，甚至是室內空間中的視覺中心。因此，燈具本身的造型設計就有了非常重要的意義。古往今來，燈具的造型可謂是千姿百態(tài)，而設計的手法亦各有千秋。不過，這一問題與其他室內飾物的設計已無區(qū)別，當歸于工藝品設計的范疇。室內設計師可采取“拿來主義”的態(tài)度，唯須注意的是燈具的保護角應合乎使用的要求（
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【3D MAX三維效果圖】：可做三維建筑裝飾，室內外裝飾設計， 園林景觀，環(huán)境藝術設計，工業(yè)造型，包括室內外效果圖表現(xiàn)、產品效果圖表現(xiàn)、掌握軟件基本操作方法；模型、材質、燈光、渲染四位一體，采用經典實際工程案例，流程式教學；通過將前期繪制的手繪效果圖轉制為電腦效果圖的全過程，使學員不僅快速掌握精品園林景觀電腦效果圖繪制技巧，而且全面理解實際設計工作流程；最后階段通過實例講解效果圖后期合成處理的典型技法以及不同繪圖軟件間協(xié)同工作的技巧。
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根據(jù)設計的需要，渲染出不同氛圍的效果，通過后期處理使畫面達到現(xiàn)實逼真的效果。
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